“L’industrie” s’adapte et se développe dans sa deuxième saison

Dans sa première saison, Industrie était le spectacle par excellence en milieu de travail. Ses personnages ont passé des heures interminables à Pierpoint & Co., la banque fictive qui a exploité leur volonté incessante de réussir. Nous n’avons pas vu grand-chose des acteurs en dehors du contexte de leur profession, et ils se considéraient comme ne faisant qu’un avec leur travail, en particulier les Américains d’amorçage Harper (Myha’la Herrold), un jeune diplômé, et Eric (Ken Leung), son patron. sur le bureau des ventes de produits croisés. Harper et Eric se sont construit une nouvelle vie outre-Atlantique, et il est clair qu’ils préfèrent ne pas penser à ce qu’ils ont laissé derrière eux.

Maintenant dans sa deuxième saison, Industrie doit s’adapter et s’étendre. Le premier signe de croissance du succès surprise de HBO est assez littéral; IndustrieLe premier lot d’épisodes durait en moyenne environ 50 minutes chacun, tandis que le premier épisode du suivi, qui a été créé lundi, est plus proche de 60. Mais en passant de l’abattage impitoyable connu sous le nom de Reduction in Force (RiF) à les suites de la quarantaine, Industrie évolue dans un sens plus profond. Il s’agit toujours du travail; lentement mais sûrement, cependant, il se concentre sur l’autre objectif principal de l’ensemble télévisé: la famille.

Le travail et la famille, bien sûr, ne s’excluent pas mutuellement. Succession-un spectacle Industrie est fréquemment comparé à et, cette saison, invoqué explicitement – concerne le chaos qui s’ensuit lorsque vos frères et sœurs et vos parents sont également vos collègues. Ni Industrie transformer soudainement en C’est nous, offrant de nombreuses bouffonneries à indice d’octane élevé qui ont donné à la saison 1 son frisson propulsif. Ayant survécu à la fois au RiF et à une pandémie mondiale, Harper et ses collègues se voient encore rappeler que leur employeur est indifférent à leur bien-être individuel. “Le commerce à domicile nous a montré que nous pouvions faire plus avec moins”, explique froidement leur patron, Bill Adler (Trevor White), alors les équipes CPS de Londres et de New York s’affrontent dans une lutte pour la survie. Pour aider à garder un œil sur les progrès de Londres, Adler remplace Danny Van Deventer (Alex Alomar Akpobome), un ancien de Wharton épuré qui passe par DVD. Harper et Eric ne sont plus les seuls Américains sur le parquet.

Contrairement à sa première itération, Industrie n’a plus à nous convaincre de nous soucier de ces personnes et de leur réussite. Les écrivains-créateurs Mickey Down et Konrad Kay, eux-mêmes anciens banquiers, n’ont plus à expliquer le métier ni à nous inculquer ses normes. La cuisson transatlantique devrait planer sur l’action, mais en vérité, nous sommes déjà investis dans des affaires plus interpersonnelles. Par exemple: la saison dernière, Harper a soutenu son patron émotionnellement violent contre les réformistes internes de Pierpoint par pur intérêt personnel. Comment la dynamique d’elle et d’Eric a-t-elle changé maintenant qu’il lui doit techniquement son travail?

Pour répondre à cela, Industrie présente un rival pour l’admiration de Harper. Le gestionnaire de fonds spéculatifs Jesse Bloom (Jay Duplass) a tué les bouleversements du marché qui ont accompagné le coronavirus; dans une émission dont les protagonistes sont tous au mieux amoraux, Bloom élève le détachement au rang d’art. (Duplass, un type nebbish qui a récemment joué un universitaire effacé, est légèrement mal interprété comme un Américain grossier. Il n’a tout simplement pas cette énergie de Bobby Axelrod, bien que la vue de la plate-forme à 15 écrans de Bloom au milieu d’un manoir anglais transmet son caractère pour lui.) Plus révélateur de Industriela nouvelle direction, cependant, est Pourquoi Bloom est venu à Londres : pour renouer avec son fils adolescent dont il s’est séparé.

La relation entre Harper et Eric – et maintenant, celle entre Harper et Jesse – a toujours eu des nuances filiales. Dans la saison 2, Industrie transforme ce sous-texte en texte. Les relations parents-enfants sont partout où le spectacle tourne; Alors qu’Eric réfléchit à sa position nouvellement vulnérable, nous le suivons chez ses jeunes filles. (Pour illustrer qu’il n’est pas à l’heure, son sweat largement mémé fait également une apparition.) Au début, Industrie se contentait de dépeindre ses personnages conformément à leur image d’eux-mêmes en tant qu’automates de leur propre invention. Maintenant, c’est éplucher la façade, aller directement à la source de leur dysfonctionnement. Tout le monde sur Industrie a un vide que les bonus à six chiffres ne peuvent combler. Pour paraphraser Tolstoï, chaque vide semble juste un peu différent.

Prenez Harper, une figure de M. Ripley avec un CV fabriqué pour correspondre. La jeune savante a fui l’État de New York pour échapper à une mère autoritaire et à l’absence de son frère jumeau, un prodige du tennis. Mais quand Harper tombe sur un mystérieux compte Instagram, elle se rend compte que son traumatisme familial l’a suivie à travers l’océan. Harper chérit son manque d’attachement ; elle a passé le confinement enfermée dans une suite d’hôtel, résistant aux appels pour retourner au bureau. Malheureusement, tout dans le monde extérieur ne peut pas être filtré à travers son écran d’ordinateur.

Le fleuret de longue date de Harper est Yasmin Kara-Hanani (Marisa Abela), une héritière chic de l’édition à la poursuite d’une carrière bien à elle. La fortune familiale de Yasmin a toujours éclairé son point de vue, de sa maîtrise de plusieurs langues à ses relations faciles avec les clients ultra-riches. Cette saison, cependant, nous rencontrons l’homme qui a fait son héritage. Au milieu d’un divorce avec la mère de Yasmin, Charles Hanani (Adam Levy) décide de corriger son absence de la vie de sa fille. Sa réémergence coïncide avec l’incursion de Yasmin dans le bureau de gestion de patrimoine privé de Pierpoint, dirigé par la glamour Celeste Pacquet (Katrine de Candole). Les compétences non techniques de Yasmin étaient un handicap sur la salle des marchés agitée, mais ici, elles sont un atout – bien qu’elle soit peut-être moins intéressée par le travail que son nouveau patron, une femme plus âgée qu’elle rencontre après les heures de travail et se trompe initialement pour un prostituée haut de gamme. (Les blagues s’écrivent d’elles-mêmes. Après tout, PWM n’est qu’un autre moyen de faire en sorte que les 0,01 % se sentent pris en charge.)

Même les personnages secondaires s’inscrivent parfaitement dans le thème général de la saison. La classe ouvrière Robert (Harry Lawtey), un citadin d’Oxford, discute de son enfance avec une mère célibataire obsédée par le faire entrer dans la croûte supérieure; ses révélations expliquent pourquoi il est attiré à plusieurs reprises par les femmes dominantes. Gus (David Jonsson), dont le temps à Pierpoint a été déraillé par une affaire malavisée, révèle que son père est l’ambassadeur du Ghana en Angola. Alors qu’il assiste à la remise des diplômes de leur frère à Eton College, sa sœur le presse de se remettre sur les rails. Il est de sa responsabilité de transmettre le privilège avec lequel ils ont grandi, affirme-t-elle, et c’est d’ailleurs le moins qu’il doive à ses parents pour avoir fermé les yeux sur son homosexualité.

Dès le début, Industrie s’est intéressé aux cycles du mal. L’émission a commencé par des appels à un changement systémique lorsqu’une nouvelle recrue meurt du surmenage, puis a retracé la lente disparition dudit changement aux mains du statu quo. Cet intérêt pour la toxicité institutionnelle se poursuit dans la saison 2; l’émission présente une première année aussi naïvement optimiste que ses homologues plus âgés l’étaient autrefois, et un visage familier revient pour maltraiter l’équipe de Pierpoint alors qu’ils la maltraitaient. Mais en élargissant son objectif, Industrie montre comment ces cycles s’étendent bien au-delà des quatre murs du bureau. Les gens blessés blessent les gens, comme on dit – et avant qu’ils n’enfilent leurs costumes de Savile Row, le mal commence à la maison.



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