Bodies Bodies Bodies review – L’horreur comique de la génération Z joue un jeu amusant

Jvoici beaucoup de plaisirs désagréables de fin d’été à avoir dans le slasher Bodies Bodies Bodies d’A24, un mélange de gore et de rires qui vise à offrir la même secousse de pavot que Scream a fait en 1996 à une époque où le genre reçoit une résurrection surprise. Mais alors que les succès récents tels que Halloween Kills et Scream 5 ont surtout côtoyé la nostalgie, rejouant les mêmes vieux succès, coups de couteau et décapitations, les débuts en anglais de la réalisatrice néerlandaise Halina Reijn posent la question difficile de savoir s’il y a quelque chose de vraiment Nouveau à voir avec le format stalk-and-slash que la plupart d’entre nous connaissent bien, ou peut-être trop. Après 95 minutes pour la plupart efficaces, la réponse serait probablement un peut-être ?

Basé sur un script de spécification original de l’auteur de Cat Person Kristen Roupenian et plus tard donné une réécriture dramatique par la finaliste et dramaturge de Pulitzer Sarah DeLappe, Bodies Bodies Bodies est un vieux chien avec un nouveau truc flashy dans sa manche. La configuration est celle qui, agréablement, s’appuie sur les tropes familiers du polar – un groupe d’amis, une vieille maison isolée, une tempête menaçante – mais il y a un roman, sinon tout à fait surprenant, dernier acte qui le sépare. de la foule. Je dirais qu’une fois toutes les cartes jouées, c’est un film plus facile à admirer qu’à aimer, une astuce à applaudir à contrecœur plutôt qu’à applaudir.

Après une autre saison estivale de moments frustrants et timides mais suffisamment médiatisés de représentation LGBT (un regard ! Une suggestion ! Un désir !), c’est une déclaration d’intention rafraîchissante de commencer par un baiser prolongé, en gros plan et à pleine langue entre deux femmes . Comme pour de nombreux éléments de Bodies Bodies Bodies, il n’y a pas de demi-mesure dans la façon dont il traite son homosexualité, deux protagonistes gays qui continuent d’avoir d’autres flirts gays et des enchevêtrements gays tout au long, encore un autre exemple de la façon dont le genre d’horreur a adopté le queer personnages de feu (voir aussi : They/Them, la trilogie Fear Street et la suite de M Night Shyamalan). C’est un grand voyage pour Bee (Maria Bakalova), nerveuse à l’idée de rencontrer les amis de sa nouvelle petite amie Sophie (Amandla Stenberg), le couple se rendant au somptueux manoir appartenant aux parents de l’odieux meilleur ami d’enfance de Sophie, David (Pete Davidson). Mais ils sont accueillis avec des mâchoires baissées par le groupe (Myha’la Herrold de l’industrie, Rachel Sennott de Shiva Baby, survivant de la génération Chase Sui Wonders et Lee Pace) une surprise palpable et maladroite, ainsi que de l’agacement, que Sophie montre son visage, en particulier après avoir été si peu fiable sur le texte du groupe …

Mais alors que la tempête s’installe, la débauche prend le dessus et le groupe boit, fume et renifle pour se frayer un chemin dans une trêve difficile. En tant que seule sobre, après avoir récemment quitté la cure de désintoxication, Sophie, affamée de divertissement, décide qu’il est temps de jouer à un jeu : Bodies Bodies Bodies. Les règles sont simples : tout le monde reçoit un morceau de papier, l’un est marqué d’un X, ce qui signifie qu’il est le tueur, puis les lumières s’éteignent.

Il ne faut pas longtemps pour que les corps commencent à s’accumuler pour de vrai, mais ce qui revigore une formule familière, c’est une compréhension inhabituellement ferme du personnage, quelque chose que même les meilleurs films de slasher ne se soucient même pas. Dans un genre où quelqu’un ayant un nom de famille équivaut au développement du personnage, il y a un poids relatif ici avec un ensemble de vingt ans clairement dessinés, bien que insipides et / ou profondément peu aimables, qui râlent et piquent à mesure que le nombre de morts augmente. La première bande-annonce, incroyablement ennuyeuse, était en quelque sorte un drapeau rouge, suggérant un film qui confondait les mots à la mode avec la satire (déclenché! Espace sûr! Gaslighting!) Mais le scénario est beaucoup plus habile et moins mesquin que cela ne le laisse supposer. Le film ne s’efforce pas désespérément de fournir une sorte de commentaire social / dissertation sur la génération Z en ce moment (les personnages sont juste… le sont) et c’est bien mieux pour cela, surtout à une époque où trop de films d’horreur en prennent maladroitement beaucoup plus. qu’ils ne peuvent vraiment gérer.

Le dialogue spécifique et épineux de DeLappe reçoit un coup de pouce supplémentaire de l’un des ensembles les mieux orchestrés de mémoire récente, avec Sennott le vrai hors concours, assurant un support comique sans surjouer, transformant même des lignes jetables en zingers (c’est seulement un Davidson plutôt fastidieux qui fournit le bum notes, jouant de manière grinçante pour taper encore une fois). Tant de films d’horreur “cool” ces dernières années ont été réalisés avec un certain retrait glacial, comme si le but était d’impressionner plutôt que d’immerger, il est donc gratifiant de voir Reijn se pencher sur les extrêmes hokey de la situation sinistre avec un emplacement Agatha Christie approuverait, et assez de bruit de tonnerre pour nous faire croire qu’un véritable orage fait rage autour de nous. Ce n’est que dans le dernier acte que les choses commencent à prendre du retard, alors que nous nous dirigeons vers une révélation que le film n’est pas tout à fait capable de gérer, une tournure qui nécessite d’importants manques de suspense et de tension pour des raisons que je ne peux pas aborder. Il s’appuie sur un moment de comédie absurde à la toute fin qui n’a pas fonctionné pour moi, et le sentiment écrasant qui reste est le vide. C’est chouette mais dramatiquement insatisfaisant.

Les polars nécessitent autant de pièces mobiles pour être placées et jouées de manière experte, et, finalement, le script n’est pas aussi élégant qu’il devrait l’être avec un tableau aussi ambitieux que celui-ci. Le jeu est amusant, mais vous pourriez vous sentir un peu trompé une fois qu’il est terminé.

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