Bonne chance pour dormir après avoir vu la résurrection

Rebecca Hall dans Résurrection.
Photo : IFC Films

À mi-parcours Résurrection, Rebecca Hall livre un monologue de près de huit minutes sur le passé de son personnage qui est si captivant, si mystifiant et terrifiant que vous ne devriez pas être surpris s’il apparaît dans toutes les classes de théâtre dans un proche avenir. Ce qui rend la scène puissante, cependant, ce ne sont pas tant les mots que Hall elle-même, dont le visage et la voix ont toujours suggéré une terre de merveilles peu communes et inconfortables. Elle peut dégager de la résilience et de la fragilité dans le même souffle – comme si, d’une manière ou d’une autre, plus elle est forte, plus elle devient vulnérable. Cela s’avère être le registre parfait pour ce thriller psychologique inhabituellement tendu.

Hall joue Margaret, une mère célibataire exigeante et une dirigeante de la biotechnologie vivant à Albany avec sa fille adolescente de plus en plus indépendante, Abbie (Grace Kaufman). Margaret est une maniaque du contrôle qui aime tout ce qui est simple et ordonné, et n’aime pas les attachements. La chose la plus proche qu’elle a d’une relation amoureuse est une liaison sans émotion et sans poser de questions avec un collègue marié (Michael Esper). Puis un jour, elle entrevoit un visage de son passé qui déchire son monde : David (Tim Roth), un homme avec qui elle a eu une relation démente et abusive il y a 22 ans. Presque immédiatement, cette femme qui semblait si confiante se transforme en nerf à nu. Et dès qu’elle se dévoile, on comprend pourquoi elle a été si prudente, si renfermée jusqu’à présent.

En dire plus en dirait probablement trop sur la nature précise de la relation de David et Margaret, et sur certaines affirmations surréalistes que cette figure de son passé fait qui peuvent ou non être vraies. En tant que David, Roth est une vision glissante d’une suffisance indescriptible. Son personnage est un maître de la suggestion, dont les allusions désinvoltes se transforment lentement en insistance sournoise. Il n’est peut-être pas physiquement imposant – franchement, il semble carrément nebbishy – mais l’homme dégage une pure menace. Et pourtant, vous pouvez aussi voir comment quelqu’un pourrait tomber sous son charme.

Le charme de Résurrection (qui est diffusé par IFC Films en salles et à la demande, et sera ensuite diffusé via Shudder) réside dans le fait qu’après un certain temps, vous n’avez aucune idée de la destination du film ni de la manière dont il se résoudra. Une grande partie du crédit revient aux interprètes, mais le scénariste-réalisateur Andrew Semans crée également une ambiance de suspense cosmique, où nous devinons non seulement ce qui va se passer ensuite, mais quel genre de film nous regardons même. Est-ce un thriller psychologique pur et simple, ancré dans le monde réel, ou quelque chose de plus démoniaque et surnaturel ?

Même la réponse ultime à cette question ne répond pas réellement à la question. Pour tous ses rebondissements scandaleux, Résurrection maintient son ambiguïté existentielle jusqu’au bout, et on ne sait jamais vraiment si ce que l’on voit est au niveau. Semans distingue systématiquement Margaret des autres personnages, ce qui exprime sa nature fermée, mais suggère également une sorte de cocon onirique – ce qui pourrait nous inciter à nous demander dans quelle mesure le monde au-delà du cadre est réel. Très tôt, Margaret dit à sa fille qu’elle a recommencé à dessiner, après une interruption de 22 ans – la période exacte pendant laquelle elle a été loin de David. L’ouverture de son imagination a-t-elle fait apparaître des monstres de son passé ? C’est un personnage qui vit dans sa tête, mais à un moment donné, on peut commencer à se demander si nous, le public, y vivons aussi. En posant de telles questions, Résurrection parvient à être saisissant. Et en refusant de répondre à de telles questions, il parvient à être inébranlable.

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